来自 影视影评 2019-09-09 17:31 的文章
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相对于大陆观众来说这是一个熟悉的时代背景

看完《明月几时有》,又看了几篇影评,觉得不妥,大多从人物故事讲起。但相比于人物和故事这部电影的主角是空间,是抗日战争时代背景下的香港。楼,墙角的花,青山,丛林,碟上的蓝瓜片,婚嫁席上的奏乐。相对于大陆观众来说这是一个熟悉的时代背景,看惯了抗日神剧的他们对这个剧情了如指掌。游击队,汉奸,情报,卧底,刺杀,就连过关卡时用死尸充当枪支这样的情节都有。但是我们不熟悉的是发生这些故事的地点,我们的抗战剧总是发生在北方。而相对于香港观众,那样灰白的楼,那样的青山,那样的风俗想必都是他们熟悉的,还有那些看多了TVB的剧,那些演员的熟悉面孔,叶德娴不用说,鲍起静 ,李灿森,吕良伟,苑琼丹,王菀之,欧锦棠。导演甚至让演惯了负面角色的李灿森(冒充游击队去接沈先生被李黑仔干掉),欧锦棠(大佐下面的汉奸)继续演坏人。让大大咧咧的苑琼丹(婚嫁席上大声说话)继续大大咧咧。这些人物构成的空间是香港观众一直熟知的,但是他们陌生的是那个时代背景。 同大陆绵绵不断的抗日神剧里鲜少提到香港一样香港娱乐业高度发达的几十年里也几乎没有抗日题材的影视剧。 所以对于香港观众来说这个空间背景是他们熟悉的,但是时代背景是陌生的。对于大陆观众来说他们熟知的是时代背景,陌生的是空间背景。这种时空错置造成的两岸观众理解上的隔阂才是导演真正想要表现的。而对照现实来看,香港回归已经20年,两岸之间的隔阂依然存在,占中与反占中各种对立情绪此消彼长。 影片最后刘黑仔说胜利再见,胜利了才能团聚。明月几时有,明月一直都有,她既照耀在40年代的香江,也照耀这21世纪的香江,但真正的胜利还没有到来。

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